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石油裂化管形式上的点是两组事件

发表时间：2020-12-05 17:14:27

　　人为分离式这种平行蒙太奇在形式上的点是两组不同事件发生的时间相同，地点也相同。石油裂化管这种蒙太奇方式可以说是常见的，欧达和波德维尔所谈到的“正反拍”，就是这类平行蒙太奇中的种。般来说，在同场合很容易将不同的对象纳入同画面，将两者分开表现是种人为的行为。巴赞在谈到长镜头的理时说道：“奥逊·威尔斯使环境重新恢复了现实的个基本，即现实的连续。……几个镜头的组合，是对连续现实的假定，也就是当前流行的语言。”①接近现实的美学点在某种意义上是同蒙太奇的原则背道而的。

　　在个相同的时间和地点，用蒙太奇的手段将个事物分成两个或两个以上不同的系列来进行表现，是这类平行方式的个重要的点。“正反拍”可以说是这点典型的表现：两个人物面对面说话，镜头却分别表现两人，而不是在同个镜头中同时交代两人。当交流或试图进行交流的双方被人为地分切表现，在视觉上便造成了阻隔而这种视觉上的阻隔势会在某种程度上影响到观众的认知和感受。因此，如果被阻隔双方终的交流如愿以偿或评价积，这阻隔往往不会持续太久，也就是说，使用平行方法的表现在影片中往往只是短暂的或有克制的；而这种阻隔的交流如果具有敌对质或负面的评价，那么这种平行的表现往往会持续较长的时间，甚至始终不让对立的双方进入同画面中。如《雁南飞》中，男主人公在上前线前试图见面的愿望始终没有能实现，尽管主角后看到了新兵队列中的男友，但是他却没有看见她。暗示了两人终悲剧的结局（男战死沙场）。在画面的处理上，导演用平行的方法分别表现在同场景中的男主角，并将这种阻隔直保持到后。在《死比尔Ⅱ》中，男主角间是互相爱慕而又互相追的关系。在主角的婚礼上，男主角赶到开戒，死了所有参加婚礼的人。但是在男主角相见的时刻，影片又要表现出两人间相互爱慕至深的面，这种矛盾在银幕上演成了段长长的平行蒙太奇：镜头分别表现了石油裂化管两人的逐渐靠近，再靠近，已经近在咫尺，平行蒙太奇依然顽强地将两人分割，似乎是在提醒观众：这两个人的交流是不可能的！这里的分割不可能持续到后，否则会给观众种他们间仅存敌对关系的错觉。另外，影片也需要在开戒前营造个相对温馨的气氛，以形成对比。

所以在分隔后总会有合的画面。张艺谋影片《十面埋伏》中后的三人对决，使用的也是平行蒙太奇。从表面上看，这三个人的关系并不敌对，但是对于爱对于生活理解的不同却使他们陷入了无可挽回的敌对中，因此，影片使用平行的方法将同环境中三人进行了分切，石油裂化管并将这阻隔直保持到对决的结束。当然，三人中两人是非对立的爱关系，但影片对这关系的评价是负面的（悲剧的），终以主人公的死作为结局。因此，这两人间平行的表现也直维持到了香消玉碎的时刻仅在那刻，两人才相拥同时出现在个画面中。用巴赞的话来说，这就是“对连续现实的假定”。环境的真实不再重要，重要的是人物间戏剧的冲突。由此我们可以得出结：这类型的平行蒙太奇在表现平行事物时所具有的点是：对同时空中有联系的事物进行人为的分切表现。